remarcamos las dos facetas no lineales más emblemáticas del ciclo: el hipertexto y la escritura fractal (con énfasis en la exposición en Miami de hace un par de meses). Mostramos cómo se han desarrollado y cómo se han recibido a lo largo de este decenio. Pero la no linealidad abarca toda la producción del poeta, siempre detrás de simultaneidades abolitivas de la voz y del tiempo.

En Exposición de Euràsia, en fin, visionamos el paseo imaginario que Ramon Dachs ha urdido en torno a su primer ciclo, Euràsia: tot u, asociando obras pictóricas y visuales (generalmente, de renombre) a sus respectivas partes, en explícita referencia al famoso concierto para piano de

Mussorsgsky Cuadros de una exposición.

El ciclo Euràsia se compone de dos partes. La primera, titulada Euràsia: tot u (1978-1999), tiene el catalán como lengua básica. La segunda, titulada Transeurasia (1999-2006), tiene el castellano. Pero en las dos partes, que son complementarias, entran en juego otras lenguas románicas (sobre todo, el francés y el gallego). Este multilingüismo es una de las características relevantes de Euràsia. El hispanista Stephen Reckert ha calificado al autor como “a pan Iberian poet”. Y, en la reciente conferencia que ha realizado Dachs sobre poéticas no lineales en el Graduate Center de la City